TRACK: Julian Casablancas + The Voidz – Human Sadness

julian casablancas voidz

Het tweede soloalbum van Strokes-zanger Julian Casablancas Tyranny zal later deze maand verschijnen, maar in tegenstelling tot zijn eerste Strokes-loze plaat Phrazes For The Young wordt Casablancas dit keer bijgestaan door zijn backingband The Voidz. Dit wil zeggen dat de vriendelijke en vrolijke synths van Phrazes For The Young hiermee verleden tijd zullen zijn. Het album is dan ook een protestalbum volgens Casablancas: “tirannie is er in vele vormen (…) de meeste grote beslissingen lijken gemaakt te worden zoals een Middeleeuwse koning dat deed: kijken naar wat het meeste opbrengt zonder de slechte consequenties voor anderen”. Nu, amper een maandje voor de release, krijgen we de eerste volledige track van het album te horen. Human Sadness is voor de fans eigenlijk al geen vreemde meer, omdat Casablancas het nummer (in een kortere en uitgekledere vorm) al schreef voor de documentaire The Unseen Beauty. In volledige vorm is het nummer een stuk dynamischer en een flink stuk langer, maak je klaar voor elf minuten luisteren. Tyranny staat gepland voor 23 september.

Luister hier naar Human Sadness:

,

Column Jaap: Waar blijft de irritante hit?

10643021_693094077444627_807466985_o

 

De Top 40 tekende alweer de 35e week van 2014 af, wat wil zeggen dat we alweer aftellen naar het einde van dit jaar. Bijna alle cliché-hits zijn al voorbij gekomen, zo hebben we een overmacht WK-singles gehad (met de Vengaboys als dieptepunt), de compleet debiele zomerhit (Salsa Tequila) en de vrij-letterlijke-suggestieve R&B track die maar wat graag door blanke meiden wordt platgedraaid (Wiggle). Stuk voor stuk twijfelachtige pareltjes, maar voor 2014 missen we nog die ene irritante hit.

 

Begrijp me niet verkeerd, eerder genoemde nummers zijn ook vet irritant, maar de afgelopen jaren hebben we altijd te maken gehad met een nummer dat we collectief als (wereld)bevolking na een week al spuugzat waren, ondanks dat het maar steeds populairder werd. Gelukkig wilde het toeval dat het irritante muziekwerkje vrij snel werd geneutraliseerd door een échte hit, waarna alles weer in balans was. De afgelopen drie jaar vertonen stuk voor stuk dat patroon, waarbij het ene na het andere record wordt verbroken, zie deze keiharde feiten:

 

– 2011: Carly Rae Jepsen irriteert iedereen mateloos met gezwets over telefoonnummers op Call Me Maybe, maar wordt niet lang daarna door de Belgische Australier Gotye geneutraliseerd met Somebody That I Used To Know, een origineel en tof nummer, een terechte hype. Laat dat nummer nou ook de big break voor Walk Off The Earth zijn, een DIY-band die door een cover van Gotye's hit het internet wint door het meest bekeken filmpje op Youtube te worden.

– 2012: Psy troggelt schaamteloos een jaar later het record van Walk Off The Earth af, met zijn K-Pop hit Gangnamstyle. Deze irritante hit wordt geleverd met een irritant dansje, wat irritant imaginary paardrijden een volledig nieuwe irritante dimensie geeft. Maar gelukkig trekken de geheime muziekkrachten ook dit weer recht, 2012 gaf ons namelijk ook Of Monster And Men's Little Talks, Asaf Avidan's One Day en de meest briljante cover van I Follow Rivers ever, die van Triggerfinger.

– 2013: Het jaar van Pharrell Williams' rentree. Meneer tovert de ene na de andere hit uit zijn afgrijselijke hoed, meer dan eens surfend op het succes van anderen. Zo is zomerhit Get Lucky een prima track (eerlijk, vooral door Nile Rogers), en kan Williams weer een goeie hit op zijn conto zetten. Hoe stom is het dan te bedenken dat hij datzelfde jaar nog de meest gehate hit van alle bovenstaande tracks uitbrengt. Onder andere door de 24-uurs clip (want wie wilt 'm niet 85.000 keer horen) markeert Happy de laatste grote irritante hit.

 

Het kan dus niet zo zijn dat we dit jaar geen nummer gaan horen dat het bloed onder onze nagels vandaan haalt, want het moet. Het is de wet. Anders raakt het universum uit balans of zoiets, het kan niet anders. We hebben zat goeie nummers om het mee recht te trekken (ik noem de neo-reggae van Magic!'s Rude, klassieke dance van Clean Bandit's Rather Be), dus we zijn op alles voorbereid. Hij heeft nog vier maandjes om op te duiken, tot die tijd lig ik in camouflagekleding met m'n verrekijker, sniper en Spotifyplaylist op het dak. Laat maar komen.

 

 

,

REVIEW: Linkin Park – The Hunting Party

Linkin-Park-The-Hunting-Party-artwork

Oei, oei, oei. In de nasleep van het succes van de albums A Thousand Suns en Living Things besloot Linkin Park-rapper Mike Shinoda wat demo’s op te nemen die meesurfde op die experimentele sound van de genoemde albums. Maar na ze aantal keer geluisterd te hebben werden ze toch te licht bevonden en rücksichtlös de afvalbak in gesmeten. Niet goed genoeg. We beginnen overnieuw. Zon-de.

Shinoda weigerde het uitwerken van de demo’s omdat het niet meer de muziek was die hij (en de rest van de band) wilde maken. Het moest eens afgelopen zijn met al de electronische poespas. Er moest weer worden gegrepen naar de 00’s, waarin Linkin Park als heldenband opkwam met de platen Hybrid Theory en Meteora. Met die gedachte als uitgangspunt werden alle bliepjes, record scratches en synths geschrapt. Terwijl in hits zoals Points Of Authority en In The End de draaitafels van huis-DJ Joe Hahn toch nog flink wat wordt gebruikt. Dat is dus de eerste fout die Linkin Park maakt op The Hunting Party. De tracks worden als puur hard-rock bestempeld, zonder gein een wall of sound met flink wat decibel. Nou, zelfs met die wall of sound valt het soms ook wat mee; All For Nothing en Guilty All The Same laten flink wat gaatjes in die muur zien.

Het is bijna ingehouden, ongeïnspireerd en geforceerd opgeleukt met studiogeluiden, “off the record” conversaties en gastartiesten. Waarom in vredesnaam een Paris Hamilton die amper de helft van Chester Benningtons zangkwaliteiten heeft en waarom een rapper zoals Rakim als je Shinoda zelf hebt? Van opener Kings To The Kingdom tot sluiter A Line In The Sand zwalkt de plaat uit de speakers met nummers die zelf nog niet weten welke richting ze op moeten. De bijna clichématige hardrock-hits zoals Until It’s Gone en Final Masquerade zijn de lichtpuntjes op The Hunting Party geworden, die toch werd gemaakt met het oog op een Hybrid Theory-revival. Tel hierbij een totaal misplaatst interlude (The Summoning), een Green Day wannabe (War) en een Efteling-attractie (Rebellion) bij op, en je hebt een verzameling vage tracks die niet eens in de buurt komen van de hits van Hybrid Theory.

The Hunting Party is all bad? Neen, maar moet zich wel vastklampen aan een miniscuul handje nummers wil er nog wat te genieten vallen. De poging om haarzelf weer opnieuw uit te vinden heeft verre van het gewenste resultaat geleverd, en het is bijna niet voor te stellen dat de band dat zelf niet ziet. Niet dat we Mike Shinoda de volledige schuld willen geven, maar volgende keer die demootjes niet meer weggooien, oké?

Luister van The Hunting Party:

  • Guilty All The Same Ft. Rakim
  • Wastelands
  • Until It’s Gone
  • Final Masquerade

Abonneer je op de LLUID Spotify Playlist om direct te luisteren!